«БЛАКУЛА»
(Blacula)

Восемнадцатый век. Африканский принц Манувальд, получивший образование в Европе, обращается к графу Дракуле с просьбой покончить торговлю рабами. На что тот убивает его жену, кусает его самого в шею, дает имя Блакула и запирает в собственный гроб. Возвращенный к жизни несколько столетий спустя в Лос-Анджелесе двумя охотниками за антиквариатом Билли и Бобби, которые становятся его первыми жертвами, Блакула попадает в современный мир. Тина и ее сестра Мишель просят доктора Гордона Томаса осмотреть труп Бобби, на шее которого тот обнаруживает две ранки. Блакула встречает Тину, которая очень похожа на его давно умершую жену. Блакула просит ее выйти за него замуж. Теперь интересы Блакулы делятся между удовлетворением жажды крови и ухаживанием за Тиной. Блакула кусает в шею всех, кто встает на его пути, превращая их в вампиров. Смогут ли доктор Томас и лейтенант полиции спасти Тину и жителей всего города, над которым нависла страшная угроза? В конце концов, они обнаруживают заброшенный склад, где живут Блакула и его приверженцы. После длительного сражения все вампиры погибают, но Блакула убегает на фабрику, где разворачивается заключительная битва. Во время схватки Тина погибает, после чего Блакула убивает множество полицейских. В заключении он кончает жизнь самоубийством, выйдя на солнце, огорченный, что его единственная любовь погибла…
Европейский миф о вампирах перенесен в круг современных чернокожих американцев. Последовало подражание и картине «Франкенштейн» под названием «Блэкенштейн» (1973) режиссера Уилльяма Леви. Режиссер Уилльям Крейн позднее работал на телевидении, сняв эпизоды сериалов «S.W.A.T.» (1975), «Старски и Хутч» (1975), «Короли риска» (1979). Продюсировал фильм незабвенный Самюэль Аркофф (1918-2001). Вот что говорил о себе король третьесортного кино Аркофф, давший первый шанс таким кинематографическим величинам, как Фрэнсис Форд Коппола и Джек Николсон: «Я снимал фильмы, чтобы заработать себе на жизнь, а не войти в историю киноискусства. Сам я никогда не считал себя великим режиссером или продюсером. Первым шагом всегда был выбор названия фильма. Джеймс Николсон, вместе с которым мы основали компанию «American International Pictures», был мастером этого дела. Бывало, просидит всю ночь напролет, а на следующее утро выдаст что-нибудь вроде «Я был подростком-оборотнем» или «Смерть с черными когтями». Затем наш художник рисует соответствующие плакаты, с которыми мы отправляемся к нашим потенциальным зрителям. Мы мотались по школам и университетам, опрашивая молодежь, прислушивались к советам знакомых специалистов из киноиндустрии. Определив, какой плакат оказался наиболее привлекательным, мы поручали автору писать сценарий, по которому и снимали фильм. Например, молодой Роджер Корман начал работать у нас, подписав контракт на съемку четырех фильмов. Когда три фильма были готовы, на последнюю картину «Чудовище с миллионом глаз» у Роджера оставалось всего 29 тысяч долларов. Он проработал всего неделю, отправил отснятый материал в проявку и приступил к своему новому проекту. Мы же в монтажной с ужасом обнаружили, что у нас вовсе не «Чудовище с миллионом глаз», и сразу же позвонили Роджеру Корману. Тот возразил: «А что вы хотели получить за 29 тысяч? Лепите свое чудовище сами». Решение проблемы нашлось быстро: мы достали чайник, просверлили в нем 50 отверстий и пустили из него пар. Фильм был готов». Гримом занимался Фред Филлипс («Дом Ашеров», 1960; «Внешние пределы», 1963; «Злой дух», 1965; «Полет над гнездом кукушки», 1975; «Звездный путь», 1979). Бюджет картины составил 500 тысяч долларов. Академия фантастических фильмов, фэнтази и фильмов ужасов вручила картине свой приз «Сатурн» как лучшему фильму ужасов года.