«АГОРАФОБИЯ»
(Housebound)

Кайли Бакнелл вынуждена вернуться жить к родителям после того, как суд приговорил ее к заключению под домашний арест. Это наказание за неудачную попытку ограбить банкомат осложняется еще и тем, что Кайли вынуждена жить в нездоровой обстановке-ее мать уверена, что дом кишит привидениями…
Нападение насильника причинило Мари не только физические страдания, но и серьезно травмировало ее психику. Теперь девушка боится улиц, открытых пространств, и не может безболезненно покидать квартиру. Она перестала посещать учебные занятия, ходить на работу и вообще ступать за порог своего жилища. Мари подрабатывает дома, однако материальных средств ей не хватает. А жить на что-то надо. И героиня решает сдать комнату молодому симпатичному моряку Тому-повару с плавающей буровой платформы. Том сутками пропадает на вахтах. А когда бывает дома, то старается заботиться о Мари. Он добр, внимателен, помогает ей справляться с одолевшей ее фобией, и балует девушку всякими изысканными вкусностями собственного приготовления. Он же ведь-профессионал поварского дела! Все просто сказочно. Впору влюбится. Но! Одновременно с появлением Тома, в городе объявляется и жестокий маньяк. Случайное совпадение? На обочине шоссе, ведущего в Голливуд, полиция начинает обнаруживать трупы убитых женщин. А у Тома есть белый фургон (коронный транспорт многих серийных убийц), на котором парень в выходные дни регулярно отлучается из дома. И ведет себя Том иногда довольно странно. Тревожный звоночек? Тела жертв маньяка сильно изуродованы и разрезаны на части. Печень и кишки у бедняжек отсутствуют. Изверг извлекает их и уносит с собой. А с кухни, где Том частенько стряпает за закрытой дверью свои неведомые блюда, порою доносятся весьма неприятные запахи. Молодой человек утверждает, что виною тому-особые специи. Но можно ли ему верить? Кто же этот обаятельный квартирант на самом деле? Нормальный законопослушный гражданин или ненормальный убийца? И чем (о боже!) он кормит девушку?! Из каких ингредиентов готовит свои деликатесы?! Обоснованы ли подозрения Мари? Или же все это-бред ее нездоровой психики?...
Говорить о возрасте женщины считается дурным тоном. А поскольку главный творец данного фильма-женщина, то информацию о дате ее рождения я, как джентльмен, галантно обойду стороной. Мэри Корнхаузер с детства любила поэзию. Она запоем читала чужие стихи и обожала сочинять собственные. И именно в профессиональные поэты Мэри и метила. А движение к заветной цели девушка начала, поступив на соответствующий факультет в Мэрилендский университет в Колледж-Парке. И все бы так и шло по намеченному маршруту, если бы вскоре на экраны американских кинотеатров не вышел фильм «Таксист», который круто перевернул прежнюю систему координат Мэри. Посмотрев картину Мартина Скорсезе, Корнхаузер была настолько потрясена глубиной драматургии ленты, что в сравнении с этим поэзия показалась ей сущим баловством. Нет, не тем она надумала заниматься в жизни. Совсем не тем. Подкорректировав свой генеральный план земного бытия, Мэри перевелась на другой факультет, и окончила Университет штата Мэриленд, получив степень бакалавра в области драматического искусства. Однако имеющегося образования ей явно недоставало для того, чтобы мощно стартовать на высшем уровне. Поэтому адекватная барышня продолжила обучение, став студенткой факультета сценаристов киношколы УКЛА-Университета Калифорнии в Лос-Анджелесе. И вот, наконец, к исходу восьмидесятых годов двадцатого столетия, новый магистр в области сценарного искусства Мэри Корнхаузер приступила к написанию своего первого серьезного произведения. В 1990-м году она поставила в готовом тексте последнюю точку. А спустя год, в 1991-м, режиссер Сэм Пиллсбери снял по сценарию Мэри фильм «Зандали» с целой плеядой знаменитых голливудских актеров-Николас Кейдж, Мариса Томей, Стив Бушеми, Джадж Райнхолд, Зак Гэллиган. Второй сценарий Корнхаузер сочиняла уже в содружестве с Микки Рурком. Трудно судить, какой из него писатель (ведь в основном над материалом корпела Мэри), но зато вполне очевидно, что непечатное название для их проекта-«F. T. W.»-«Fuck This World» (в мягком переводе «Иметь этот мир») мог предложить только он. Премьера картины «F. T. W.», которую наши отечественные цензоры целомудренно переименовали в «Последний ковбой», состоялась в мае 1994 года на 47-м Каннском кинофестивале. Ключевого персонажа в ленте сыграл, естественно, сам Микки Рурк. Да уж, действительно, очень и очень мощно стартовала Корнхаузер в сценарном цеху. И останавливаться на достигнутом она не собиралась. Через 6 лет, в июле 2000-го года, на Фестивале независимого кино в Стоуни-Брук Мэри представила свой очередной творческий продукт-триллер «Кошмары». Это третий в ее карьере киносценарий. И дебютная (и пока единственная) режиссерская работа. На Фестивале в Стоуни-Брук ленте «Кошмары» вручили приз в категории «Лучший художественный фильм». А с Международного кинофестиваля в Сент-Луисе Питер Сарсгаард, за исполнение главной мужской роли, увез награду в категории «Лучший молодой актер». Далее, картина побывала еще на множестве авторитетных киносмотров, оценивающих преимущественно независимое кино. В Монреале, Вудстоке, Гамбурге, Ольденбурге, Мемфисе, Техасе. Два почетных трофея и масса одобрительных откликов-улов неплохой. Только вот посетители фестивалей независимого кино-удитория весьма специфическая. И прислушиваться к ее мнению простому зрителю, конечно, стоит. Но с обязательной поправкой на особенности вкуса такой публики. И «Кошмары»-как раз тот самый вариант. Ибо эта лента-точно не из обоймы «для всех и для каждого». Так что масса одобрительных откликов в ее адрес от обычных, так сказать, «домашних» кинолюбителей последует вряд ли. «Кошмары»-это психологический триллер с ярко выраженным ударением на приставку «психо» и легким штрихом любовной истории. То есть, упор в картине сделан на психологическое воздействие, немного разбавленное тонкой романтической ноткой, а события демонстрируются как бы через призму их восприятия подорванной психикой главной героини. И демонстрируются они практически без мяса и кровавых подробностей, без нападений маньяка в кадре и красочно совершаемых им убийств, без показа на экране растерзанных трупов его жертв. Эпизодов такой направленности в фильме нет. И, прочтя эти строки, с налета можно предположить, что тут все скроено чисто по-женски-что называется, в щадящем режиме. Но сей поспешный вывод будет ошибочен. Ужаснуть человека с помощью шокирующего визуального ряда-задача пустяковая. И, наверное, Корнхаузер она была абсолютно не интересна. Потому что здесь четко угадывается намеренное стремление автора заставить зрителя не увидеть, а прочувствовать ситуацию-ощутить ее нерв нутром. И тогда все жуткие недостающие картинки ваша фантазия запросто дорисует уже сама, в меру способностей личного воображения. Если кто-то сочтет подобное киноповествование скучным-что ж, не взыщите. Значит, это-не ваше кино. А о том, что оно-далеко не для всех и не для каждого-вы уже предупреждены. Но, в любом случае, смотреть его или нет-решать только вам.