«КРИВИЗНА»
(Curvature)

Хелен работает инженером в высокотехнологичной компании, которая занимается исследованием возможности путешествия во времени. Ее муж Уэллс, работавший вместе с ней, погиб при странных обстоятельствах. После этой трагедии, к Хелен обращается коллега Уэллса Томас, который рассказывает, что перед гибелью ее мужа им удалось взломать код, позволяющий перемещаться во времени. Однажды в ее доме раздается странный телефонный звонок, голос в трубке предупреждает ее об опасности, призывая не открывать дверь и сейчас же покинуть дом. Что-то явно не так…Особенно, если учесть тот факт, что женский голос в телефонной трубке поразительно напоминает ее собственный…
Фантастический триллер стремится при помощи путешествий во времени показать своеобразие мира, поразмышлять на темы научной этики и удержаться от безнравственной мести главной героини. Постановщик на небольшом бюджете снял фильм с отличным производственным дизайном, не претендующий на глубокомыслие, где развивается динамика головоломки и временами учащается пульс. Благодаря внятной экранной истории сценариста главная героиня проекта Хелен стремится ответить на несколько вопросов, которые касаются смерти ее мужа-ученого Уэллса. Любовная линия, также существующая внутри сюжета в виде нескольких флэшбэков, помогает ленте найти свое место внутри кинематографического континуума и превращает просмотр в поиск сигналов, помноженных на достаточно простой экшен. Режиссер добросовестно придерживается традиционной механики триллеров, потому что метафизическая завязка первого акта прагматично сдвигается далее на второй план и парадоксы временных перемещений заставляют поговорить на тему плохих ученых в лице Томаса, беспринципного коллеги Уэллса. Всему происходящему режиссер стремится дать правильную эмоциональную настройку, в основном это происходит благодаря характеру Моршауэра и его эволюции из мечтателя-ученого, который нашел влиятельную корпорацию и смог встать на путь монетизации своих успехов. Поэтому фильм оказывается на значительной дистанции от традиционной научной фантастики, хотя и показывает, что революционное изобретение может изменить мир для нескольких людей и заставить их понять что-то новое о самих себе. Пожалуй, вот эта дорога открытий и запутанных перемещений и несет главную смысловую составляющую фильма, показывая, что изменение будущего и прошлого оказывается не таким уж чистым и безапелляционным процессом, как это может показаться в первом приближении. Самоубийство увлеченного гения и установление правды в фильме режиссер поручает расследовать молодой женщине Хелен, недавней выпускнице университета и специалисту по промышленному дизайну роботов. Находящаяся в депрессии главная героиня теряет счет дням и неделям и пытается понять, почему ее муж Уэллс покончил с собой без всяких на то причин. В один из таких унылых дней персонаж Фонсека пытается наконец-то взять себя в руки и приступить к работе в офисе, перед этим она встречается с Томасом, компаньоном своего мужа. Герой Моршауэра старается заручиться от Хелен согласием на продолжением экспериментов по перемещению во времени и разговаривает с ней о передаче прав на интеллектуальную собственность. Очевидно, что характер Фонсека пытается найти предвестников суицида Уэллса в их счастливой семейной жизни. В один из дней своей депрессии Хелен задремала на диване и проснулась только через неделю, попав во временную петлю, однако парадокс ситуации заключается не только в ускоренной смене цифр и дат. Телефонный звонок голосом главной героини предупреждает Хелен, что ей надо опасаться визита мужчины, правительственного агента Кравица, уже подъезжающего к ее дому в представительском черном BMW. Далее Линдси Фонсека начинает играть женщину, которая получает по телефону руководства к действиям от самой себя и понимает, что открытая на нее охота связана со смертью Уэллса. Хелен в этот момент осознает, что она должна в этой ситуации ответить на вопросы о множестве собственных мотивов и разгадать те послания, которые ей оставляет ее двойник. Вместе со своим сослуживцем Алексом она отправляется в домик в лесу, где пытается найти ключ ко всему происходящему с ней в последнее время, учится не доверять никому, кроме самой себя. Она открывает в себе черты женщины на пределе, которая готова взяться за оружие и в поиске ответов не остановится ни перед какими физическими и ментальными препятствиями. Фильм вполне справляется со множеством возложенных на него задач и в третьем акте демонстрирует настоящие примеры гуманизма и самопожертвования. Режиссер показывает, что будущее вполне подлежит радикальным изменениям, если только понять всю боль из прошлого и научиться ей правильно управлять. У постановщика есть талант, и он не без мастерства демонстрирует, что фантастику можно трансформировать в триллер и сделать главными не достижения высокой науки, а обычные преследования. Сценарист не стремится показывать знание основ общей теории относительности, а весьма просто и понятно показывает, что напряжение могут создать даже несколько загадок из ограниченного ресурсами b-movie. Актерский состав проекта практически лишен узнаваемых звезд, за исключением роли руководителя лаборатории Флоренс. Линдси Фонсека благодаря большому опыту участия в подобных проектах разного уровня находит точный баланс между убедительной решительностью, женской интуицией и скорбящим любящим сердцем, которое еще не пришло в норму после недавней утраты. Концепт героини, переживающей тяжелую утрату, в качестве идеи для разработки хорошо сочетается с путешествиями во времени. Саспенс настоящего благодаря этому для режиссера возникает как дезориентированный и далекий от реальности. клубок памяти постоянно распутывается в сюжете и несложная реконструкция находит свое окончательное разрешение во взрывоопасной кульминации. Нельзя отказать в изобретательности сценаристу Брайану ДеЛию, который для персонажа Зака Эйвери отвел своеобразную и необычную роль, Алекс в исполнении этого актера не только становится послушным ассистентом у старающейся найти все шифры тайны Хелен, но становится тем, кому главная героиня по большей части пересказывает пояснительные детали, окончательно развеивая странный нуар первого акта проекта. Если рассматривать фильм в качестве проекта, где авторы принимают вызов с точки зрения небольшого бюджета, то можно сказать, что режиссер вместе со своей съемочной группой прекрасно справляются с поставленной задачей. Постановщик практически без спецэффектов и дорогих гаджетов поставляет интригу, при этом даже не все сюжетные элементы работают и действие раскачивается относительно долго. Но наличие авторских идей и решений дают повод для множественного и развернутого на полтора часа времени комментария о роли открытий и ответственности в среде ученых. По иронии жанра героиня Линдси Фонсека должна еще и доказать для обычных зрителей сверхинтеллектуальные способности Хелен, когда она решает настоящее математическое уравнение и помогает разблокировать одну из тайн на пути понимания ситуации. Постановщик показывает, что в центре истории находится смелая и умная героиня, сохранившая незримую связь со своим покойным мужем и хорошо понимающая всю степень ответственности за его научное наследие. Как сценарист лишает происходящее на экране даже намеков на романтическую линию, причем характеры Линдси Фонсека и Зака Эйвери находятся в большей части сцен и эпизодов вместе. Поэтому фильм использует общность воспоминаний для решения всех проблем в выстраивании и движении сюжета, а сама лента вполне уверенно чувствует себя в пределах заданного фантастического повествования. Лента привлекает внимание и хорошо считывается как с точки зрения проработанного до деталей визуализации, так и в эмоциональном ключе, который задает пружину действия для всего повествования.