Автор этого сайта разбирается в музыке не хуже, чем в кино: 

 
Отделяйте зерна от плевел!
Посмотрите лично сделанный сборник видеоклипов моих любимых песен №1! 

 

«КУКОЛКА»
(Baby Doll)

Взрывная, провокационная черная комедия. Теннесси Уилльямс переработал свою одноактную пьесу «27 тележек хлопка» в изумительный сценарий, который был назван в журнале Time «возможно, самой грязной американской картиной, когда-либо законно показанной в прокате». Хотя картина сегодня немного потускнела, операторская работа и неряшливая обстановка до сих пор производят мощный эффект, особенно в сцене свидания Куколки и Сильвы Вакарро, сидящих на качалке крыльца. Все роли исполнены мастерски, забавно и типично в лучшей манере Уилльямса: мужлан Арчи, оранжерейная девственница Куколка, уморительно смешная все забывающая восьмидесятилетняя старуха и хитрый сицилиец Уоллэка-все играют одинаково сильно, хотя у последнего не хватает физического размера и силы, чтобы быть убедительным грозным жеребцом. Создается впечатление, что Казан и не занимался режиссурой: можно практически чувствовать, как растет мох, столь достоверна его обработка. Это была первая крупная роль Кэррол Бейкер после ее дебюта в кино в фильме «Легко любить» (1953), и она заслуженно получила номинацию на «Оскар» как лучшая актриса (проиграла Ингрид Бергман за «Анастасию»). Католический легион благопристойности широко осудил фильм, утверждая, что он подразумевает плотские отношения. Девушка мается от скуки и желания в огромном запущенном доме своего мужа-импотента, разорившегося аристократа-южанина. Не ведая о его проблемах, она впускает в дом его конкурента-мексиканца. Декадентскую трагедию доброго старого Юга Казан снимал как балет тления, почти порнографическую комедию масок. Сладкоежка Бэби Долл в короткой рубашке мечется, танцует, посасывая палец, по своей детской кроватке; в своей нестерпимой невинности она непристойнее и порочнее любой Лолиты. Как Пьеро, протягивает руки в несчастных манжетах муж, уже переступающий грань безумия. Наступает в чечетке холодный соблазнитель, мужлан-латинос, для которого секс-всего лишь способ вернее погубить и ее, и мужа, и этот дом, столь же безумный, как и населяющие его люди, и столь же взывающий о милосердии, как они. Именем Бэби Долл, придуманным интеллектуалами Теннесси Уилльямсом и Элиа Казаном, американцы стали называть ночные рубашки и литые кроватки, не догадываясь, что имя означает одно-несчастье…
Немолодой прожженный делец Арчи Ли Мейган женат на юной наивной девушке, невинность которой пообещал сберечь до совершеннолетия ее отцу. Но Бэби Долл, его жена, отчаянно скучает и от нечего делать ввязывается в интриги мужа против удачливого конкурента Сильвы Ваккаро. Ваккаро пытается окончательно разорить Мейгана и попутно соблазнить его хорошенькую легкомысленную жену…В округе Тайгер-Тейл, штат Миссисипи, живут расточительный мужчина средних лет Арчи Ли Мейган и 19-летняя Куколка, урожденная Маккарго, которые женаты уже почти два года. Их брак основан не на любви, а на стремлении каждого получить от другого то, чего он хочет. Согласно брачному договору, они должны вступить в интимные отношения в день двадцатилетия Куколки, которое наступит через три дня, и она этого совсем не ждет. Но она дразнит Арчи Ли и других мужчин своей откровенной «кукольной» сексуальностью, подпитывая этот образ, например, ночуя в детской кроватке в их доме. Умерший отец Куколки разрешил брак при условии, что Арчи Ли обеспечит ей финансовую стабильность, что продемонстрирует самый роскошный дом на Юге. В настоящее время они живут в ветхом особняке с ее тетей Роуз Комфорт, и хотя Арчи Ли проводит в нем ремонт, у него больше нет финансовых средств, чтобы сделать его таким, каким его хочет видеть Бэби Долл, поскольку его конкурент по хлопкоочистительной машине, недавно прибывший сицилиец Сильва Вакарро, управляющий хлопковым плантационным синдикатом, фактически разорил его и многих других в этом районе. Судьба Мейганов может измениться после того, как хлопкоочистительная машина Вакарро сгорит в результате поджога. Вакарро уверен, что поджигателем является Арчи Ли. После знакомства с Мейганами и изучения подробностей их брака Вакарро считает, что путь к желаемому лежит через Бэби Долл. Это событие становится началом трехсторонней борьбы между Вакарро, Арчи Ли и Бэби Долл…
В округе Тайгер-Тейл, штат Миссисипи, развратный мужчина средних лет Арчи Ли Мейган женат на избалованной и глупой Бэби Долл уже два года, и они так и не вступили в интимную связь-Арчи Ли пообещал своему умирающему тестю подождать, пока Бэби Долл не исполнится 20 лет, прежде чем вступать с ней в интимные отношения. Они живут в ветхом особняке с тетей Бэби Долл, Роуз Комфорт. Когда сицилиец Сильва Вакарро привозит в округ новую хлопкопрядильную машину, Арчи Ли теряет свой бизнес и оказывается совершенно разорен. Накануне двадцатилетия Бэби Долл Арчи Ли поджигает машину Вакарро. Сицилиец подозревает, что Арчи Ли виновен в поджоге, и отправляется на участок Арчи Ли, чтобы воспользоваться его старой машиной. Пока Арчи Ли покупает цилиндр для замены поврежденного в машине, Вакарро соблазняет презренную Бэби Долл и заставляет ее подписать признание в том, что Арчи Ли сжег свое оборудование. Когда Арчи Ли возвращается домой, он приходит в ярость из-за сложившейся ситуации…
Экранизация непристойной истории Теннесси Уилльямса о юной невесте из Миссисипи и двух мужчинах, которые ее вожделеют, был скандальным для своего времени и до сих пор остается пикантным. Для владельца хлопчатобумажной фабрики Арчи Ли Мейгана настали тяжелые времена, но, по крайней мере, у него есть его юная жена, Бэби Долл, которая скоро станет его женой и по праву, и по титулу. Годовой договор, обязывающий их жить под одной крышей, но никогда не в одной постели, вот-вот закончится. Но вот-вот начнется игра с хитрым деловым соперником. В этом фильме, как и в «Трамвае Желание» (1951), режиссер Элиа Казан и сценарист Теннесси Уилльямс совершили прорыв в изображении сексуальных сцен, заслужив осуждение влиятельного в то время легиона благопристойности.
Арчи Ли Мейган, декадентский владелец хлопкоочистительного завода средних лет, живет со своей юной женой, Бэби Долл, и ее эксцентричной тетей Роуз Комфорт в ветхом плантаторском доме в округе Тайгерс-Тейл, штат Миссисипи. Арчи Ли и Бэби Долл еще не вступили в интимные отношения; у них отдельные спальни, и Бэби Долл спит в своей огромной детской кроватке. Арчи Ли отчаянно хочет этого, но Бэби Долл держит его на расстоянии. Но в свой двадцатый день рождения-всего за день до него-Бэби Долл пообещала отдать свою девственность Арчи Ли. Они часто ссорятся, и она угрожает бросить его и жить в гостинице в городе, если он не будет ее содержать. Ситуация обостряется, когда мебельная компания забирает большую часть их мебели. Бизнес Арчи Ли находится в ужасном положении. Теперь все хлопковые поля обрабатываются на хлопкоочистительном заводе «Синдикат», которым управляет сицилиец Сильва Ваккаро. Ваккаро разорил многих местных предпринимателей своим крупным предприятием. Однажды ночью, во время вечеринки в честь «Синдиката», Арчи Ли поджигает завод дотла. Когда местные власти отказываются проводить расследование, потому что Ваккаро-чужак, он клянется взять дело в свои руки. Он понимает, что Арчи Ли был единственным, кого не было на вечеринке, и полон решимости доказать его вину. На следующий день Ваккаро отвозит свой хлопок к Арчи Ли на хлопкоочистку. Пока Арчи Ли пытается запустить свою устаревшую технику, Ваккаро флиртует с Бэби Долл. Она проговаривается, что, вопреки тому, что он сказал Ваккаро несколько минут назад, Арчи Ли не было дома во время пожара. Заподозрив неладное, Бэби Долл обращается к Арчи Ли за защитой. Но он расстроен, потому что его хлопкоочистительная машина сломалась. Ваккаро требует, чтобы Арчи Ли отправился куда ему нужно, чтобы найти запасную часть. Арчи Ли соглашается и немедленно уходит. Ваккаро посылает своего сообщника за запасной частью на свой склад, а затем продолжает преследовать Бэби Долл. Бэби Долл считает, что в плантационном доме обитают призраки. Ваккаро игриво использует это, чтобы «напугать» Бэби Долл и в конце концов заставить ее ослабить бдительность. Они играют в прятки, и Бэби Долл прячется на чердаке. Полы опасно расшатаны. Ваккаро, теперь уже властный и разгневанный, говорит Бэби Долл, что она не может выйти с чердака, пока не согласится подписать его рукописное «заявление» о том, что Арчи Ли поджег хлопкоочистительный завод. В отчаянии Бэби Долл подписывает его. Ваккаро выпускает ее и готовится уйти. Но Бэби Долл уговаривает его остаться и поспать с ней в кроватке, одном из немногих предметов мебели, оставшихся в доме. Арчи Ли возвращается с запасной частью и, разгневанный и смущенный, обнаруживает, что Ваккаро начал захватывать его бизнес. Эти эмоции только усиливаются, когда он видит, как Бэби Долл бездельничает дома с Ваккаро, а он все еще свернулся калачиком в своей огромной кроватке, и она одета только в нижнюю рубашку. Бэби Долл предполагает, что Ваккаро заинтересован в партнерстве с Арчи Ли, и предлагает обсудить это за ужином. Когда Арчи Ли тайком уходит, чтобы позвонить друзьям в надежде, что они придут к нему домой и помогут ему разобраться с Ваккаро, Бэби Долл целует Ваккаро. За ужином они с Ваккаро дразнят Арчи Ли по поводу его невезения и открыто флиртуют. Когда Арчи Ли пытается выместить свою злость на тете Розе, угрожая выселить ее из дома, Ваккаро предлагает нанять ее в качестве повара. Униженный, Арчи Ли заряжает дробовик, чтобы убить Ваккаро. Пока Бэби Долл звонит в полицию, Ваккаро прячется на дереве. Пьяный Арчи Ли бродит по дому и двору в поисках Ваккаро, но не может его найти. Когда прибывает полиция, они разоружают Арчи Ли; когда Ваккаро показывает им «заявление под присягой», подписанное Бэби Долл, они арестовывают и Арчи Ли. Бэби Долл надеется, что Ваккаро останется с ней, но его больше интересует обработка его хлопка, и он уходит домой. Смирившись, Бэби Долл ведет тетю Розу обратно в плантационный дом, говоря ей, что им придется посмотреть, что принесет завтрашний день…
Картина номинировалась на «Оскар» за лучший сценарий, операторскую работу, актрису (Кэррол Бейкер) и актрису второго плана (Милдред Даннок). Британская киноакадемия номинировала картину на свой приз «BAFTA» за лучшего актера (Карл Малден), актрису (Кэррол Бейкер), актера-дебютанта (Эли Уоллах) и как лучший фильм года. Фильм получил «Золотой глобус» за лучшую режиссуру и самую многообещающую актрису-дебютантку (Кэррол Бейкер), а номинировался за лучшего актера (Карл Малден), актрису (Кэррол Бейкер), актера второго плана (Эли Уоллах) и актрису второго плана (Милдред Даннок).
Оглядываясь назад, Эли Уоллах назвал этот фильм «одним из самых захватывающих и смелых фильмов, когда-либо созданных». Но затем он добавил: «Люди смотрят его сегодня и говорят: Что, черт возьми, было такое?». Дебютный полнометражный фильм Эли Уоллаха. Рабочие названия этого фильма были «27 тележек хлопка» и «Женщина из Миссисипи». В своей автобиографии Кэррол Бейкер рассказывает, что в последний день съемок режиссер Элиа Казан предложил ей в качестве подарка изменить название фильма с «Женщина из Миссисипи» на «Куколка», имя ее героини. Дебют Рипа Торна в полнометражном кино. Первым выбором Теннесси Уилльямса на главную роль в фильме была Мэрилин Монро (которая в то время изо всех сил старалась совершенствоваться как актриса и очень хотела получить эту роль), но Элиа Казан предпочел дебютантку Кэррол Бейкер, с работами которой он был знаком по актерской студии в Нью-Йорке. Согласно автобиографии Бейкер, Монро работала билетершей на премьере, которая была благотворительным мероприятием в поддержку актерской студии. В фильме использовался плантационный дом, построенный в 1848 году и известный как «Старый дом Буррасов». Согласно автобиографии Кэррол Бейкер, режиссер Элиа Казан попросил каждого актера выбрать реквизит для дома, отражающий личность его или ее персонажа. Когда фильм вышел в 1956 году, он вызвал огромные споры из-за своей крайне рискованной тематики. Легион благопристойности, организация римско-католической церкви в США, осудил его за «плотскую двусмысленность». Кардинал Спеллман также осудил его в ошеломляющем выступлении с кафедры собора Святого Патрика за два дня до премьеры. Он заявил, что фильм был «ответственно признан злым по своей сути» и «окажет аморальное и развращающее влияние на тех, кто его увидит». Он призвал всех католиков воздержаться от просмотра фильма «под страхом греха». Осуждение кардинала Спеллмана привело к первому в истории общенациональному бойкоту крупнобюджетного американского фильма со стороны легиона благопристойности. По всей стране почти 20 миллионов католиков протестовали против фильма и пикетировали кинотеатры, где он демонстрировался. Бойкот со стороны католиков едва не погубил его. Показ фильма был отменен в 77 % кинотеатров, которые планировали его показывать, и он собрал всего 600 000 долларов в прокате. Фильм также был осужден журналом Time, который назвал его «самым грязным американским фильмом, когда-либо легально показанным». Удивительно, но, несмотря на его непристойные элементы, Управление по контролю за производством фильмов (PCA) одобрило его, но только после почти года споров. Это был один из многих примеров того, как попустительское отношение нового сотрудника PCA Джеффри Шурлока, преемника строгого католического радикала Джозефа Брина, привело к расколу с легионом благопристойности и к падению самого PCA в последующие несколько лет. После этого фильма PCA все дальше и дальше отходила от своих традиционных правил, пока в 1968 году ее не заменила система рейтингов MPAA. В сцене фильма, где Сильва Вакарро узнает о пожаре на своей хлопкоочистительной машине, Эли Уоллаху было трудно сопереживать этой ситуации, потому что его не волновало, что хлопкоочистительные машины сгорают. Вместо этого он представил, что его друг поджег свой дом вместе с женой и детьми внутри, и таким образом передал Сильве необходимую для фильма реакцию ярости и гнева. Марлону Брандо предлагали роль Арчи Ли Мейгана в этом фильме, но он отказался. По словам Кэррол Бейкер, она и все остальные, кто работал над фильмом, понятия не имели, что его материал будет воспринят как спорный. Считалось, что основными причинами негативной реакции стала сцена соблазнения между Бейкер и Эли Уоллахом, в которой Сильва Вакарро успешно пытается соблазнить и возбудить Бэби Долл возле фермерского дома. Также высказывались предположения, что во время их совместной сцены на качелях Сильва залезает под платье Бэби Долл, поскольку его руки не видны на крупном плане. По словам Бейкер и Уоллаха, сцена была снята таким образом намеренно, потому что было холодно, и режиссер Элиа Казан расставил вокруг них обогреватели. Энди Уилльямс записал песню из саундтрека к фильму («Baby Doll», Cadence 1303). По словам его продюсера, песня была на пути к тому, чтобы стать большим хитом, когда из-за скандала вокруг фильма радиостанции перестали ее транслировать. Элиа Казан в своей автобиографии утверждает, что Теннесси Уилльямс лишь «с неохотой» участвовал в написании сценария фильма и что большую часть сценария написал сам Казан. Он также сообщает, что, хотя и убеждал Уилльямса остаться в Бенуа, штат Миссисипи, где проходили съемки, на все время съемок, Уилльямс уехал всего через несколько недель, потому что «ему не нравилось, как на него смотрят на улицах». По словам Казана, заключительные, горько-сладкие строки фильма, произнесенные Куколкой в адрес Тети Роуз Комфорт, позже были отправлены Уилльямсом в качестве утешения после его отъезда. Широко распространено мнение, что стиль Кэррол Бейкер в фильме в роли Бэби Долл послужил основным источником вдохновения для моды 1990-х годов на «киндершлюх», популяризированной Кортни Лав. Вторая песня на дебютном альбоме рок-группы «Hole» также названа в честь этого фильма. В фильме для исполнения второстепенных ролей были задействованы некоторые местные жители, и один из них, Болл Вивил, не только сыграл в нем, но и был разнорабочим съемочной группы. Сценарий фильма, написанный Теннесси Уилльямсом, основан на двух его одноактных пьесах: «27 тележек хлопка» и «Неудовлетворительный ужин». Фильм был запрещен во многих странах, например, в Швеции, из-за так называемого «преувеличенного сексуального содержания». Отчасти из-за попыток запретить или подавить его, он не имел коммерческого успеха, хотя и показал неплохие результаты в прокате, несмотря на скандал. Однако, по словам его режиссера, он не принес прибыли. Все три исполнителя главных ролей в фильме и его режиссер дожили до девяностолетнего возраста. Карл Малден и Кэррол Бейкер играют в этом фильме мужа и жену, но позже они сыграют отца и дочь в фильме «Война на Диком Западе» (1962). В этом фильме Кэррол Бейкер была номинирована на премию «Оскар» лишь однажды. Песню «Baby, Please Don't Go» исполнил блюзовый музыкант Рузвельт Мелвин Барнс. Это был последний совместный фильм Элиа Казана и Карла Малдена. Организация легион благопристойности римско-католической церкви в США осудила фильм как аморальный и, несмотря на усилия режиссера Элиа Казана, смогла добиться его снятия с проката. Три звезды фильма, Карл Малден, Кэррол Бейкер и Эли Уоллах, также снимались в фильме «Война на Диком Западе» (1962), но только Малден и Бейкер делили в нем сцены. В ту эпоху в моде были короткие, откровенные женские ночные рубашки (обычно это была комбинация топа и нижнего белья, своего рода пеньюар), которые прозвали пижамами «куколка». Согласно производственным заметкам студии, негры из района Бенуа сыграли в фильме эпизодические роли. Режиссер Элиа Казан нанял братьев-близнецов Ричарда и Пола Силберта (родились 16 апреля 1928 года) в качестве художников-декораторов. Также они разделили должность художественного руководителя фильма. Братья Силберт в основном работали на телевидении в Нью-Йорке в качестве художников-декораторов. Они попросили Казана нанять своего коллегу, художника-декоратора телестудии CBS в Нью-Йорке Джина Каллахана, который присоединился к Казану и братьям Силберт в Бенуа, штат Миссисипи, чтобы искать места для съемок и подготовить основную локацию-плантационный дом. Консультируясь и работая с Казаном, Джин и братья Силберт делили обязанности по дизайну фильма. Уроженец Луизианы, Каллахан казался идеальным выбором для оформления обветшалых, запущенных интерьеров плантационного дома и экстерьеров плантации. Он нашел железную кровать в виде «куклы» в местном антикварном магазине, которая стала одним из главных реквизитов в рекламных объявлениях и на декорациях фильма. Братья Сильберт и Каллахан всегда присутствовали на съемочной площадке вместе с Казаном и его оператором во время репетиций актеров и камер, расстановки кадров и последующих съемок на каждой съемочной площадке. Это было естественным условием для команды художественного отдела телевидения, поскольку они были частью графика репетиций и съемок актеров и съемочной группы днем и ночью. Когда они не работали со съемочной группой, они готовили следующую сцену для переезда съемочной группы. После завершения съемок в Миссисипи Каллахан забрал «железную кроватку для куклы» с собой в Нью-Йорк, поставив ее в гостиную своей просторной квартиры на Вест-Сайде-это действительно стало предметом обсуждения! Казан полагался на южное воспитание Каллахана и его умение интерпретировать сцены во время репетиций и мотивации сцен. Эти профессиональные отношения и опыт в киноиндустрии обеспечили будущий союз братьев Сильберт и Каллахана с Казаном в его творческих проектах. Казан взял Каллахана с собой в Стамбул и Афины в качестве художника-постановщика для фильма «Америка, Америка» (1963). В 1963 году Каллахан получил премию «Оскар» за свои скрупулезно точные декорации. В актерский состав фильма входят один обладатель премии «Оскар»: Карл Малден; и три номинанта: Кэррол Бейкер, Милдред Даннок и Рип Торн.