Автор этого сайта разбирается в музыке не хуже, чем в кино: 

 
Отделяйте зерна от плевел!
Посмотрите лично сделанный сборник видеоклипов моих любимых песен №3! 

 

«ЭМБРИОН ОХОТИТСЯ ТАЙНО»
(Taiji ga mitsuryo suru toki)

Некий мужчина приводит домой некую женщину, запирает ее и начинает истязать, время от времени занимаясь с ней сексом. Постепенно выясняется, что мужчина страдает от кучи комплексов, связанных с матерью и бывшей женой. Снято все очень камерно, в одном помещении, действуют только два персонажа (если не считать воспоминания главного героя о бывшей жене). Можно считать фильм иллюстрацией к учебнику по психоанализу, герой в процессе начинает исповедоваться героине и раскрывает свои страхи, а героиня постепенно из жертвы превращается в психоаналитика. Впоследствии в европейском кинематографе все то, что показано в фильме, пережевывали бесчисленное количество раз и затаскали до штампов, но этот фильм-один из первоисточников. Его часто называют одним из самых жестких фильмов Вакамацу. Наверное, в середине 1960-х годов все то, что происходит на экране в течение фильма, смотрелось действительно шокирующе. Но фильм оставляет весьма тяжелое впечатление и сейчас. Но не за счет каких-то особо кровавых и жестоких сцен пыток, а за счет тяжелой и давящей атмосферы. К примеру, в вышедшем спустя три года, фильме «Иди, иди, вечная девственница» того же Вакамацу, есть более откровенные и жестокие сцены, но здесь все действие происходит в замкнутом помещении и из-за этого возникает гораздо более мрачная, удушливая и давящая атмосфера…
Возможно я вызову возмущение многих знатоков японского кино, но Кодзи Вакамацу, на мой взгляд, это, с некоторыми оговорками, японский Годар. Они начали снимать почти в одно время, Вакамацу, так же, как Годар являлся одним из основных представителей французской «новой волны», стал одним из основных представителей японской «новой волны». Он так же придерживался левых радикальных взглядов и так же исследовал в кино исследованиями зависимости секса и насилия, основательно сдабривая эти исследования революционной риторикой. Но, что гораздо более важно, у Годара и Вакамацу, на мой взгляд, очень близки интонации, атмосфера и кинематографический язык. Кстати, один из последних фильмов Вакамацу «Хроники велосипедиста» мне показался так же очень близким к сегодняшнему Годару. Собственно, если бы «Историю послевоенной Японии глазами хозяйки бара» и «Я отомстил» снял не Сехай Имамура, а Вакамацу, то это сравнение можно было бы назвать совсем полным. Но это было лирическое вступление, к данному фильму, в общем-то отношения не имеющее. Так как как раз этот фильм на Годара совершенно не похож. Для меня этот фильм стоит в связке из трилогии Хосе Мохики Маринша про Coffin Joe и «Головоластика» Дэвида Линча. Только герой Маринша маниакально ищет идеальную женщину, чтобы она зачала ему ребенка, герой Вакамацу ищет идеальную женщину, которая наоборот не будет рожать, а у героя Линча ребенок уже родился. И, да, несмотря на то, что в фильме присутствует много сексуальных сцен, а героиня практически в течение всего фильма присутствует на экране полностью голой, никакого намека на порнографию и, тем более, садомазохистскую порнографию здесь нет. Из-за ограниченного бюджета в съемочную группу входили всего семь человек: режиссер, два ассистента, оператор, помощник оператора и два технических специалиста. Фильм был снят за восемь дней. Пост-продакшн занял в общей сложности три дня. Испанцы сняли ремейк «Эмбрион» (2008).